奏响呐，心爱的旋律

（1）约翰·海因里希·施梅尔策 （1623-1680）
《小提琴、低音管、连续低音G调奏鸣曲》
快板 – 柔板 – 快板 – 急板

（2）格奥尔格·菲利普·泰勒曼 （1681-1767）
《f’直笛、高音小提琴奏鸣曲TWV 40：111 [B调]》
惬意 – 诙谐 – 广板（严格按节拍） – 活泼（断奏）

（3）菲利普·海因里希·艾勒巴赫（1657-1714）*
《纪念我的快乐》，原：《音乐朋友的和声喜悦》，1697年
*为女高音、两个高音小提琴、连续低音

（4）约翰·罗森穆勒（1619-1684）
《小提琴、维奥尔琴、连续低音第三奏鸣曲》
快板 – 柔板 – 快板

（5）皮埃尔·普罗沃（1697-1757）
《f’直笛、（高音）维奥尔琴、连续低音 G小调奏鸣曲》
柔板 – 快板 – 柔板 – 快板

（6）未知作曲家
《奏鸣曲》，原：《路德维希乐谱书籍》，1662年 *
为双小提琴、维奥尔琴、 低音管、连续低音

（7）迈克尔·恩斯特·冯·艾森（1715-1788）
《奏响呐，心爱的旋律》，庆祝康塔塔，1738年 *
为女高音、双小提琴、连续低音
* 全球首映

洛萨·斯特罗贝尔1985年创立石勒苏益格-荷尔斯泰因州古典音乐协会时 ,在美丽的北德联邦州与许多同事一起使用历史乐器演奏了文艺复兴时期和巴洛克时期的音乐，这实属特别。“与时俱进”成为古典音乐活动的称号，至今用原始乐器演奏汉德尔的《救世主》、著名的巴赫激情或其他音乐已经非常普遍。原始式演奏大师 – 如奥古斯特·温青格、古斯塔夫·莱昂哈特、尼古拉斯·哈农库特、弗朗斯·布鲁根 – 改变了演奏者和听众的习惯，同时推广小众作品。我们对他们致以最诚挚的谢意！没有这些大师努力地研究、复制、编辑和记录，很多海因里希·伊格纳兹·弗朗兹·比伯、卡罗·法里纳、吴妮阔·冯·瓦瑟纳尔等创作人的美丽作品可能仍然藏在图书馆或仓库里。他们证明了，把创作者分不同类型是错误的。

石勒苏益格-荷尔斯泰因州古典音乐协会一直以来关注小众的乐曲和创作人，尤其是跟德国北部和斯堪的纳维亚国家有关的。因此，我们的第一张专辑上收录了来自阿尔托纳、汉堡和不伦瑞克-沃尔芬比特尔的曲子以及在东弗里斯兰出生（艾勒巴赫）和在胡苏姆工作过（冯·艾森）的创作人的作品。奥地利音乐家约翰·海因里希·施梅尔策也是这样的人，瑞典著名的“滴本收藏”收录了31首他的乐曲。
我们希望通过我们的代表曲目作品以及四首全球首映的乐曲带给您愉悦的音乐享受，并引起您对我们工作的兴趣。

约翰·海因里希·施梅尔策的小提琴，低音管和巴苏连续奏三重奏可以用低音德尔西安双簧管来演奏，用巴洛克乐器也同样特别合适。这首乐曲来自著名的卡尔·冯·列支敦士登·克雷姆西耶音乐收集。它是一首含有幽默感的乐曲，让演奏人也一起快乐，不管是自由改变速度（自己或者跟其他乐器的合奏里）还是演出匈牙利式的重轻旋律。选择小提琴、大管和连续低音的乐器，施梅尔策跟随着乔凡尼·巴蒂斯塔·丰塔纳的意大利式模型，他是这种三重奏搭配的发明者。

格奥尔格·菲利普·泰勒曼小二重奏TWV40：111在1728年《音乐师》小书第20课和第21课里面。本曲可以用长笛（配小提琴）或者用直笛（高三分，配高音小提琴）来演奏。后者的搭配已有基斯·波克和我们特别崇拜的爱丽丝·哈农考特的录音。我们想演奏这首主要是让乔治（II）·科罗茨的小提琴再次发出声音。这首小二重奏是泰勒曼汉堡时期的有趣式的代表作品。尤其它的广板是一首经典之作，听众都想跟创作人说，别来写那么短的，多奏一点 – 可惜这一段只有16个小节。

《纪念我的快乐》属于菲利普·海因里希·艾勒巴赫1697年在纽伦堡出版的音乐集“应约朋友的和声喜悦”的第一部。小咏叹调是38号，要求有两个高音小提琴。除了蒙特维第的《奥菲欧》和约翰·谢勒的《在我里面创造，天帝…》，这应该是世界音乐史上第三首用两把高音小提琴的作品。我们非常荣幸能够推广还不知名的英国乐手的高音小提琴。艾勒巴赫规定了第二小提琴声部的d’g’d“g“调音，我们在英语乐器上使用了该调音。出于声音的原因，我们将科罗茨小提琴留在通常的调音b-f‘-c“-g“中。

约翰·罗森穆勒的d小调《小提琴、维奥尔琴、连续低音第三奏鸣曲》源自1682年的《第2、3、4和5奏鸣曲》。低音可以由德尔西安双簧管，低音管，大提琴或我们选的维奥尔琴演奏。这首三章的曲子代表着罗森穆勒的作曲高水平。两个独奏乐器的对话里有细腻的重轻对比。连续低音配奏我们管风琴和西奥伯琴之外我们加了一个低音管，加强嘶哑声音。用16’低音管是德国中部和南部留下的古典乐谱里能看出来的传统。

皮埃尔·普罗沃来自在18世纪还属于丹麦的阿尔托纳。他是改革宗教堂的风琴手，此教堂是一个1603年的小建筑。纯管乐器乐曲之外，至今保留了一些普罗沃的三重奏奏鸣曲，包括一个少见的直笛、古典长笛、连续低音三重奏奏鸣曲和我们专辑上的直笛、维奥尔琴、连续低音的四章乐曲。我们选择了一个高音维奥尔琴。这是泰勒曼经常用的搭配，所以我们没有不用高音维奥尔琴的原因。

未知作曲家：雅各布·路德维希（1623-1698）的《路德维希乐谱书籍》里有不少未知作曲家的乐曲。此作品他1662年奉献给不伦瑞克奥古斯特公爵和他太太索菲·伊丽莎白。《路德维希乐谱书籍》今天在奥古斯特图书馆，也有电子版了。其中收录了114首乐曲。我们演奏的是奏鸣曲87号，两个小提琴、维奥尔琴和连续低音之外还要求古典低音提琴或低音管作为第四个乐器。在书籍里，这个作品在第177至178页上。跟很多书籍的乐曲一样，奏鸣曲87号里有许多谐波弯曲和摩擦。

我们专辑的主题曲很有可能1738年在施特拉尔松德被写完，由康拉德·库斯特出版。本曲是迈克尔·恩斯特·冯·艾森唯一被传下来的乐曲。他生活大部分时间是在胡苏姆，在那里的圣玛利亚教堂当教会音乐员。我们不仅知道冯·艾森认识库斯特，他1740年和1765年还和乔治·菲利普·泰勒曼接触过。

艾米丽·米勒 – 女高音[3、7]

石勒苏益格-荷尔斯泰因州协奏组
保罗·比亚里克[1、3、6、7]和贝瑟尼·韦伯斯特·帕门蒂耶[3、4、6、7] – 小提琴、高音小提琴
苏珊·霍恩[1, 3, 4, 6, 7] – 高音、低音、倍低音维奥尔琴
托马斯·彼得森·安拉德[3, 6, 7] – 大提琴和16’古典低音提琴
托马斯·林克[1-7] – 直笛、大管、低音大管
下吕·帕门捷[1、3 – 7] – 西奥伯琴、巴洛克琵琶彼得·乌林[1、5] – 大键琴
马尔特·维恩胡斯[3、4、6、7] – 管风琴

乐器：
高音小提琴 – 乔治（II）·科罗茨，米滕瓦尔德，1780
高音小提琴 – 未知，英国，大约1750
小提琴 – 布赫斯特塔，雷根斯堡，18世纪
小提琴 – 未知，萨克森，大约1760
高音维奥尔琴 – 约恩·埃里克森，卡塞尔，1976，基于英国模型
低音维奥尔琴 – 沃尔夫冈·乌贝尔，策勒，1978，基于英国模型
倍低音维奥尔琴 – 未知，法国，大约1740
大提琴 – 未知，波希米亚，大约1730
古典低音提琴 – 约翰尼斯·鲁伯纳，马克诺伊基兴，1976
f’直笛 – 亨氏·罗斯勒, 韦丁施泰特，大约1980，基于约翰·威廉·奥伯伦德模型
低音管 – 辊涂拉姆·沃尔夫，克罗纳赫，1985，基于未知模型
西奥伯琴 – 安德斯·阿尔伯格，图姆巴/斯德哥尔摩，2018，基于旺德利诺·韦内雷模型
巴洛克琵琶 – 昆特·马克，艾尔莎，2002，基于马格努斯·蒂芬布鲁克模型
大键琴 – 未知，基于意大利模型
管风琴 – 约翰·戈特弗里德·施密特，罗斯托克，2012，基于未知模型

制作人和版权： 托马斯·林克
录音：2020年14-17日，圣于尔根教堂，利林塔尔（不莱梅） 录音师：德克·亚历山大
设计：玛丽亚·罗特
封面背景图：卡特琳·帕普拉，“北海”（私人收藏） 图片：下吕·帕门捷、 尼尔斯-伦纳特·萨斯

德国制造
制作：Calygram Records
有关更多信息以及丹麦语和英语版本的文本，请访问www.gam-sh.de和www.amelie-muller.de。

特别鸣谢彼得·博伊·安德烈森博士、迈克尔·施瓦兹、沃尔克·沃纳、威尔德里克·派珀牧师以及圣于尔根教堂教会。